La primera generaci\u00f3n de bailarinas mexicanas de danza moderna aprendi\u00f3 la lecci\u00f3n de las maestras Waldeen y Anna Sokolow y tom\u00f3 el propio camino para constituirse como sujetos creativos y desarrollar sus propuestas art\u00edsticas. Amalia Hern\u00e1ndez fue una de ellas. Logr\u00f3 marcar una de las tendencias m\u00e1s representativas de la danza mexicana en la segunda mitad del siglo XX y ser punto de partida de muchos artistas, incluso para negarla.<\/p>\n
\u00bfNombre?<\/strong><\/p>\n Amalia Hern\u00e1ndez Navarro<\/p>\n \u00bfLugar y fecha de nacimiento?<\/strong><\/p>\n Ciudad de M\u00e9xico, 19 de septiembre de 1917.<\/p>\n \u00bfPadres?<\/strong><\/p>\n Lamberto Hern\u00e1ndez, hombre de negocios, militar y pol\u00edtico. Amalia Navarro, maestra, mujer de gran fuerza, estricta y dictaba la disciplina en la familia.<\/p>\n \u00bfQui\u00e9n la marc\u00f3 en la carrera art\u00edstica?<\/strong><\/p>\n Mi madre nos ayud\u00f3 a desarrollar la sensibilidad art\u00edstica. Tocaba guitarra, cantaba y pintaba.<\/p>\n \u00bfA los cu\u00e1ntos a\u00f1os debut\u00f3 en el baile?<\/strong><\/p>\n A los cuatro a\u00f1os bail\u00f3 la primera gavota (especie de baile entre dos personas).<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 recuerda de la infancia?<\/strong><\/p>\n Desde peque\u00f1a deseaba ser \u201cbailarina del circo a caballo\u201d. Pasaba caminando hacia la escuela primaria frente al Palacio de Bellas Artes y \u201ctodas las noches, cuando dorm\u00eda, so\u00f1aba con bailar ah\u00ed\u201d.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1l fue el primer contacto con la danza?<\/strong><\/p>\n Mi padre construy\u00f3 un estudio en la casa, donde recib\u00ed clases privadas de importantes maestros de danza. Con Luis Felipe Obreg\u00f3n y Amado L\u00f3pez aprendi\u00f3 danza mexicana; danza espa\u00f1ola con Encarnaci\u00f3n L\u00f3pez \u2018La Argentinita\u2019, y ballet con la maestra francesa Nelsy Dambre y el ruso Hip\u00f3lito Zybin.<\/p>\n \u00bfEn qu\u00e9 momento escogi\u00f3 la danza como proyecto de vida?<\/strong><\/p>\n En 1934, ingres\u00e9 a la Escuela Nacional de Danza, dirigida por Nellie Campobello. Fui alumna de Gloria Campobello, Ernesto Ag\u00fcero, Dora Duby, Tessy Marcu\u00e9 y Xenia Zarina.<\/p>\n \u00bfHubo conflictos?<\/strong><\/p>\n S\u00ed, claro. Junto con varias compa\u00f1eras salimos de la escuela por conflictos con la directora. Luego, mi familia me retir\u00f3 del grupo. No particip\u00e9 en algunos trabajos y contraje matrimonio. Por un tiempo me separ\u00e9 de la danza.<\/p>\n \u00bfEn qu\u00e9 momento regres\u00f3?<\/strong><\/p>\n En 1948, ingres\u00e9 a la Academia de la Danza Mexicana (ADM) como maestra y core\u00f3grafa.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1l es su legado?<\/p>\n Cre\u00e9 Sonatas, particip\u00e9 en la fundaci\u00f3n del Ballet Nacional de M\u00e9xico, dirigido por Guillermina Bravo (1948); luego me integr\u00e9 al Ballet Waldeen, y en diciembre de 1949 regres\u00e9 a la ADM.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo se enamor\u00f3 de la danza tradicional mexicana?<\/strong><\/p>\n Me dej\u00e9 cautivar por la danza y la m\u00fasica que conoc\u00ed en diversos lugares del pa\u00eds, cuando vi o\u00ed a campesinos e ind\u00edgenas en fiestas populares o en la vida cotidiana.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 en el Instituto de Bellas Artes?<\/strong><\/p>\n Hubo problemas. Al separarme del INBA promov\u00ed la creaci\u00f3n del Ballet Moderno de M\u00e9xico (BMM) y me encargu\u00e9 de financiarlo.<\/p>\n \u00bfDespu\u00e9s apareci\u00f3 la danza folcl\u00f3rica? <\/strong><\/p>\n Trasform\u00e9 al BMM y su repertorio, para enfocarlo hacia la danza folcl\u00f3rica.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 al desaparecer el BMM?<\/strong><\/p>\n En 1954, el BMM desapareci\u00f3, pero segu\u00ed con otro grupo, el Ballet de M\u00e9xico, que hab\u00eda fundado de manera simult\u00e1nea, en 1952. En 1959, naci\u00f3 el Ballet Folkl\u00f3rico de M\u00e9xico (BFM).<\/p>\n Entre todas las fechas \u00bfcu\u00e1l es un a\u00f1o decisivo para La compa\u00f1\u00eda?<\/strong><\/p>\n Hubo varios calificativos para su arte\u2026<\/strong><\/p>\n S\u00ed. Unos lo calificaban de espect\u00e1culo \u2018revisteril\u2019; otros, como representante de las \u2018esencias\u2019 y tradiciones nacionales, y los dem\u00e1s como \u2018espect\u00e1culo folcl\u00f3rico superdotado\u2019.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo se sostuvo el BFM?<\/strong><\/p>\n No ha sido producto de un \u00e9xito f\u00e1cil, sino de las maniobras que algunas veces me vi obligada a hacer. Empe\u00f1aba mis joyas o el Cadillac de mi padre, firmaba contratos con los empresarios m\u00e1s importantes del mundo para mantener activa a la compa\u00f1\u00eda y con producciones de la m\u00e1s alta calidad.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo le gusta que la recuerden?<\/strong><\/p>\n Como la mujer que nunca se dej\u00f3 dominar ni destruir. Ni siquiera por la muerte, que lleg\u00f3 el 5 de noviembre de 2000.<\/p>\n Entrevista adaptada del art\u00edculo de Margarita Tortajada Quiroz (Guadalajara, 1959). Doctora en ciencias sociales por la Universidad Aut\u00f3noma Metropolitana Xochimilco. En la actualidad es investigadora del Centro Nacional de Investigaci\u00f3n, Documentaci\u00f3n e Informaci\u00f3n de la Danza (CENIDI Danza), del Instituto Nacional de Bellas Artes.<\/em><\/p>\n https:\/\/danzademexico.wordpress.com\/2013\/10\/30\/amalia-hernandez-biografia\/<\/a><\/em><\/p>\n\n