El influyente realizador de cine y artista pl\u00e1stico de la geometr\u00eda habr\u00eda cumplido, en d\u00edas pasados, 117 a\u00f1os. El revolucionario cineasta de la t\u00e9cnica de animaci\u00f3n y la combinaci\u00f3n con la m\u00fasica Oskar Fischinger falleci\u00f3 en Los \u00c1ngeles.<\/p>\n
Conocedores de su obra afirman que, incluso con la tecnolog\u00eda avanzada que existe, emular su trabajo es una tarea casi imposible. Los colores y el movimiento est\u00e1n tan cuidadosamente planeados y tan naturalmente juguetones como su tiempo tan preciso y humano. \u201cLa m\u00fasica no se limita al mundo sonoro. Tambi\u00e9n existe la m\u00fasica visual\u201d.<\/p>\n
\u00bfNombre?<\/strong><\/p>\n Oskar Fischinger<\/p>\n \u00bfCiudad y fecha de nacimiento?<\/strong><\/p>\n Gelnhausen (Alemania). 22 de junio, de 1900.<\/p>\n \u00bfOficio?<\/strong><\/p>\n Antes de convertirme en animador y realizador de cine, fui m\u00fasico y t\u00e9cnico de dise\u00f1o arquitect\u00f3nico y de herramientas.<\/p>\n \u00bfQui\u00e9n lo meti\u00f3 en este mundo de las pel\u00edculas?<\/strong><\/p>\n En 1920, en Frankfurt, conoc\u00ed al doctor Bernhard Diebold (escritor suizo y cr\u00edtico del peri\u00f3dico Frankfurter Zeitung) en un club de literatura, y me sugiri\u00f3 que me dedicara a filmar pel\u00edculas abstractas, al ver mis rollos de bocetos abstractos.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1ndo fue la primera proyecci\u00f3n p\u00fablica de una pel\u00edcula abstracta?<\/strong><\/p>\n En 1921. Se llam\u00f3 \u2018Opus I\u2019, de Walter Ruttmann. Esa publicaci\u00f3n me llev\u00f3 a dejar el trabajo como ingeniero y a mudarme a Munich para convertirme en cineasta de tiempo completo.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo es su obra?<\/strong><\/p>\n Desde el principio se constituy\u00f3 en una combinaci\u00f3n de geometr\u00eda y m\u00fasica que se alejan de la animaci\u00f3n tradicional en mi \u00e9poca, lo que cobra m\u00e1s valor, a\u00fan teniendo en cuenta el contexto de dictadura nazi.<\/p>\n \u00bfPor qu\u00e9 sus primeras pel\u00edculas, fechadas a principios de los a\u00f1os 20, se sit\u00faan entre las m\u00e1s radicales?<\/strong><\/p>\n Tal vez porque me sent\u00ed retado a crear algo diferente de lo que se hac\u00eda en las pel\u00edculas de Ruttman.<\/p>\n \u00bfUnos ejemplos?<\/strong><\/p>\n En \u2018Wax Experiments\u2019 y \u2018Spirals\u2019, dise\u00f1\u00e9 patrones visuales complejos que se mueven constantemente en ciclos hipn\u00f3ticos para luego ser interrumpidos con un montaje de fotogramas \u00fanicos con im\u00e1genes contrastadas.<\/p>\n \u00bfCon qu\u00e9 otras aptitudes prob\u00f3?<\/strong><\/p>\n Hice dibujos animados convencionales para demostrar la maestr\u00eda de la anatom\u00eda realista, la perspectiva y el guion habitual.<\/p>\n \u00bfPor qu\u00e9 cree que el mundo lo reconoce?<\/strong><\/p>\n Por la capacidad para combinar im\u00e1genes abstractas impecablemente sincronizadas con acompa\u00f1amiento musical, con cada cuadro cuidadosamente dibujado o fotografiado a mano.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo llev\u00f3 a cabo ese trabajo?<\/strong><\/p>\n Pas\u00e9 meses y a veces a\u00f1os ocupado en la planificaci\u00f3n y la artesan\u00eda de las animaciones.<\/p>\n \u00bfEn qu\u00e9 momento decidi\u00f3 trabajar solo?<\/strong><\/p>\n Ruttmann abandon\u00f3 las pel\u00edculas abstractas y qued\u00e9 en libertad para explorar mis ideas. Me puse manos a la obra con mis \u2018Estudios\u2019.<\/p>\n \u00bfHubo tropiezos en esos comienzos?<\/strong><\/p>\n S\u00ed, claro. La llegada de la Alemania nazi no dej\u00f3 que las obras abstractas fueran bien vistas y los permisos que necesitaba para hacer m\u00e1s pel\u00edculas fueron denegados.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1l fue la segunda pel\u00edcula?<\/strong><\/p>\n \u2018Composition in Blue\u2019 fue mi segunda pel\u00edcula a color, en la que us\u00e9 peque\u00f1os modelos geom\u00e9tricos. La expuse en festivales extranjeros sin el permiso apropiado. Gan\u00e9 el King\u2019s Prize, en la Exposici\u00f3n Universal de Bruselas, en octubre de 1935.<\/p>\n \u00bfEse fue el camino a Hollywood?<\/strong><\/p>\n S\u00ed. La Paramount me llev\u00f3 en febrero de 1936, aunque no me permitieron seguir trabajando con el color.<\/p>\n Pero de todas maneras le fue bien\u2026<\/strong><\/p>\n Pues, m\u00e1s tarde, compr\u00e9 el corto \u2018Allegretto\u2019 a la distribuidora para pasarlo a color. Ese trabajo acab\u00f3 convirti\u00e9ndolo en una de las piezas de m\u00fasica visual m\u00e1s perfectas, gracias, en parte, a las capas de celuloide que tanto revolucionaron el mundo de la animaci\u00f3n por esos a\u00f1os y de las que pude hacer uso.<\/p>\n \u00bfPor qu\u00e9 a cada intento de filmar le sal\u00edan complicaciones?<\/strong><\/p>\n En Estados Unidos siempre ocurri\u00f3 as\u00ed. Compuse \u2018An Optical Poem\u2019 (Un Poema \u00d3ptico) para la \u2018Segunda Rapsodia H\u00fangara\u2019, de Liszt (corto que la Metro-Goldwyn-Mayer -MGM- present\u00f3 como experimento), pero no recib\u00ed beneficio. Hice una escena para la pel\u00edcula de Disney, \u2018Fantas\u00eda\u2019 (\u2018Tocata y Fuga en re menor de Bach\u2019), pero tampoco sal\u00ed bien parado de esa colaboraci\u00f3n, porque todos mis dise\u00f1os eran simplificados y modificados para ser m\u00e1s \u201crepresentativos\u201d o incluso eliminados.<\/p>\n \u00bfQued\u00f3 frustrado como animador?<\/strong><\/p>\n S\u00ed, me frustraron las intenciones, a pesar de que hice m\u00e1s de 50 cortometrajes.<\/p>\n \u00bfY qu\u00e9 hizo, entonces?<\/strong><\/p>\n Como artista experimental me volv\u00ed cada vez m\u00e1s un pintor al \u00f3leo, convirti\u00e9ndome en artista prol\u00edfico. Cre\u00e9 numerosas obras que capturan el movimiento dram\u00e1tico y el sentimiento de mis pel\u00edculas dentro de un solo marco.<\/p>\n \u00bfTermin\u00f3 insatisfecho con los medios tradicionales?<\/strong><\/p>\n Claro. Entonces, invent\u00e9 un artefacto, el Lumigraph, para producir pantallas crom\u00e1ticas fant\u00e1sticas con movimientos de las manos – una especie de pintura \u00f3ptica en movimiento y un precursor de los medios interactivos y los juegos multipantalla de la actualidad -.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1ndo y d\u00f3nde muri\u00f3?<\/strong><\/p>\n El 31 de enero de 1967, en Los \u00c1ngeles<\/p>\n Texto adaptado del art\u00edculo escrito por ALBERTO L\u00d3PEZ para cultura.elpais.com<\/strong><\/p>\n RAFAEL ANTONIO PAB\u00d3N<\/strong><\/p>\n rafaelpabon58@hotmail.com<\/strong><\/p>\n Foto: hipertextual.com<\/strong><\/p>\n <\/strong> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El influyente realizador de cine y artista pl\u00e1stico de la geometr\u00eda habr\u00eda cumplido, en d\u00edas pasados, 117 a\u00f1os. El revolucionario cineasta de la t\u00e9cnica de animaci\u00f3n y la combinaci\u00f3n con la m\u00fasica Oskar Fischinger falleci\u00f3 en Los \u00c1ngeles. 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